聊到功率放大器，A类、B类、AB类、D类、G类、H类这几个字母总会被拎出来说。但我发现一个很有意思的现象：很多人把这些字母当成“音质等级”或者“高端低端标签”，其实它们是完全不同的分类逻辑。A类、B类、AB类划分的是输出管在一个信号周期内的导通角度；D类强调的是开关工作状态；G类和H类则是在供电策略上做文章。理解这一点之后，再回头去看那些争论，很多问题都会变得清晰。

这篇文章适合正在选功放的消费者、刚入门DIY音频电路的爱好者，还有想搞清楚“为什么D类适合蓝牙音箱、H类适合专业演出”的硬件工程师。我会把每一类放大器的工作原理、效率、失真和典型应用讲透，也会把调试时才会碰到的坑一起写上——毕竟我焊过的功放板，比大多数人想象中要多。

1. 放大器分类到底在分类什么：导通角才是真正的分水岭

1.1 效率与失真的跷跷板：所有分类背后的主线

放大器的效率定义很简单：输出到负载的功率除以电源输入的功率。剩下没变成输出功率的能量，对线性放大器来说几乎全变成了热量。失真则是另一个方向的问题——理想放大器输出波形应该和输入完全一致，但器件的非线性、电源电压限制、温度漂移都会让波形发生变形。

这两件事天然就是矛盾的。想让输出级线性好，就得让功率管始终工作在特性曲线的平直区域，代价是管子随时都在消耗能量；想让效率高，就得让管子靠近截止区或者干脆做开关，但线性度又往下掉。整篇要聊的六个类别，本质上就是在回答同一个问题：在这个跷跷板上，你愿意坐在哪一头。

还有一个常被忽略的维度是成本。A类和AB类需要大变压器、大散热器、大机箱；D类需要精心设计滤波器和处理EMI；G类和H类需要额外的电源切换电路或调制电路。从来不存在“又便宜、又高效、又低失真”的放大器，只存在“为了某个目标牺牲另一个目标”的取舍。看任何一台功放，先问它牺牲了什么，比问它标了什么字母更有价值。

1.2 导通角：从360°到开关状态的定义

一个正弦信号周期是360°。A类放大器的输出管在整个360°内都有电流流过，也就是“全周期导通”。B类放大器的管子只负责半个周期，每只管导通约180°。AB类则处于两者之间，导通角略大于180°，小信号时两管同时工作，大信号时各管接力。C类导通角小于180°，主要用在射频功放，音频功放里基本不碰。

D类完全不同。它的功率管不工作在线性区，而是在饱和与截止两个状态之间快速切换，输出的是高频方波，靠占空比携带音频信息。这时候再用“导通角”去理解就不合适了，更好的说法是“开关状态”。

G类和H类又不一样。它们的输出级本身可能还是AB类或D类结构，但电源电压不是固定的，而是根据信号幅度动态调整。所以严格说，G类和H类不是新的输出拓扑，而是“供电策略”。把这个维度搞清楚，再看后面每一类，思路就不会乱。

如果把电路比作开车：A类是发动机全程高转速，不论是否踩油门都在烧油；B类是你和副驾一人负责一半路程，但换手那一下总有点顿挫；AB类相当于换手时两人共同握一会儿方向盘，平顺很多；D类是让发动机以固定频率点火的脉冲工作模式，靠喷油脉宽控制动力；G类和H类则是根据路况实时调整变速箱和油门特性的省油方案。这个比喻不完美，但对初学来说很形象。

2. A类与B类：线性放大世界的两个极端

2.1 A类：全周期导通的高保真与低效率

A类放大器，也就是常说的甲类，工作方式最“奢侈”。输出管始终工作在放大区，静态电流通常取得很大，信号无论正负半周都由同一个管子（或同一组管子）连续处理。因为没有两个管子交替导通的“交接”过程，A类功放天然就不存在交越失真，谐波失真也主要集中在偶次谐波上，听感上中高频细腻顺滑，这也是很多发烧友迷恋甲类的原因。

代价是效率低得惊人。理论最大效率的推导很方便：负载为纯电阻的情况下，正弦信号的最大输出功率是VCC²/(8R)，而电源提供的功率恒为VCC²/(2R)，两者一比就是1/4，也就是25%。如果采用推挽甲类结构，理论极限可以到50%，但实际整机考虑偏置、驱动级损耗和电压余量，通常只有20%到35%。我实测过一台标称10W的甲类小功放，通电静态功耗就接近45W，散热器温度稳定在六七十摄氏度，冬天能当暖气用。

正因为功率一大就“烫得没法用”，A类几乎只会出现在前级放大器、耳放、以及极小功率的桌面功放里。前级和耳放需要的输出功率只有几十毫瓦到几瓦，把电源效率浪费在发热上完全能接受。如果你看到一台标着“纯甲类50W×2”的巨无霸后级，散热片比砖头还厚，那基本可以确定它实际是“高偏置AB类”，只在低功率段模拟甲类工作状态。

2.2 B类：半周期导通的效率跃升与交越失真

B类放大器，也就是乙类，用两只管子组成推挽结构，一只负责正半周，另一只负责负半周。每只管子只在需要自己出力的时候导通，静态电流几乎为零，所以效率大幅提升。理想情况下，B类推挽的理论最大效率是π/4，大约是78.5%。

为什么是78.5%？因为负载上的正弦电流峰值Ip在半个周期内流过一只管子，平均电流等于Ip/π，电源电压VCC提供的功率约等于VCC×Ip/π×2（两个电源轨都要供电），而负载上的最大功率是VCC×Ip/2。两者相除，就是π/4。B类确实让“输出100W却只烧掉30W热量”成为可能，这在A类时代不敢想。

问题出在两只管子的交接处。三极管或场效应管的导通电压不是严格为零的，比如硅管的VBE要超过0.6V左右才开始导通。信号在零点附近很小的幅度范围内，两只管子都不导通，输出波形就出现一段“缺角”，这就是交越失真。听起来的感觉是小音量时声音发粗、发破，像嗓子被卡住。B类放大器在音频领域几乎没有单独应用的场合，因为这段交越失真正好落在人耳最敏感的中频段，听感非常折磨。

2.3 为什么你几乎见不到一台纯B类功放

你翻遍市面上的功放产品，几乎找不到标着“B类”的音频功放。这不是因为B类效率不够高，而是交越失真太致命。真正让你见到B类的地方是教科书，以及一些射频功率放大电路——射频信号处理对“过零失真”的敏感度不如音频人耳，而B类提高效率的好处却非常实在。

但从历史角度看，B类是一个绕不开的台阶。没有B类打底，就不会有后面AB类这种“给B类加上一点静态偏置”的改良方案。理解B类为什么会交越失真，才能理解AB类那个“偏置电压”到底在干什么。

3. AB类：折中的艺术与不可动摇的主流

3.1 一点偏置，两边通吃：AB类的工作机制

AB类放大器的电路结构跟B类几乎一样，也是推挽，唯一的区别是在两个输出管的基极（或栅极）之间加了一个恒定的偏置电压。这个偏置电压让两只管子在小信号时都处于微导通状态，零点附近不再有“两人都不干活”的死区；当信号幅度增大到一定程度，一只管子承担主要输出，另一只管子逐渐截止，效率又向B类靠拢。

换句话说，小信号时AB类像A类一样连续导通，大信号时又切回B类的接力模式。这个“小信号甲类、大信号乙类”的机制让它在一台机器里同时拿到了低交越失真和高效率两项优势。实际整机效率普遍在50%到70%之间，比A类凉快得多，又比B类好听得多。这就是为什么市面上绝大多数家用功放、专业功放、甚至车机功放都采用AB类。

偏置电压具体加多少，取决于功率管的类型和配对情况。常见做法是用一个三极管做成“VBE倍增器”，通过一个电阻网络把压降稳定在两个VBE左右，约1.2V到1.4V。这比用一串二极管更方便调整，也更容易做温度补偿。

3.2 静态电流怎么调：热补偿是AB类的命门

调试AB类功放时，最核心的操作就是调静态电流。以每声道一对功率管、发射极电阻0.22Ω的典型电路为例，用毫伏表接在发射极电阻两端测压降，目标压降乘以电阻值就是静态电流。如果想让每管静态电流60mA，压降就是13.2mV；如果散热条件好、管子配对也好，可以调到100mA甚至更高，声音会更有“甲类味”，但发热也成倍上升。

静态电流调得太小，交越失真残留，小音量时声音粗糙；调得太大，整个功放接近甲类工作，发热量剧增，如果散热跟不上，几分钟就可能烧管。我个人的经验是：中小功率AB类功放，静态电流每管50mA到150mA是常见甜区，具体看散热片面积、供电电压和功率管规格。调完不要马上盖上机箱，通电半小时让温度稳定，再复测一次，因为静态电流会随温度漂移。

这里必须强调热补偿。功率管温度升高时，VBE会下降，导致基极电流增大、静态电流进一步上升，静态电流上升又让管子更热，形成正反馈热失控。所以测VBE倍增器的那个偏置三极管，一定要用螺丝紧贴在输出管散热器上，让它的温度跟功率管同步变化。温度升高时，偏置管的VBE同样下降，会拉着偏置电压往下走，从而压低静态电流，抵消正反馈。如果你拆过功放，看到一只小三极管贴在散热器中央，那就是干这个用的。

3.3 负反馈能解决什么，又不能解决什么

AB类功放几乎都会使用负反馈来降低失真、展宽频带、压低输出阻抗。原理不难理解：把输出信号的一部分反相送回输入端，与输入信号求差，差值被高增益放大器不断修正，最终逼近“输出=输入×增益”的理想关系。负反馈对电源纹波、器件非线性、温度漂移都有很好的抑制作用。

但负反馈不是万能的。如果输入信号已经超出电路线性范围，反馈也无从修正；如果环路相移过大，再加上补偿电容设计不当，深度负反馈还可能带来瞬态互调失真（TIM失真），表现为高频段发毛、发硬。发烧圈关于“深度负反馈”和“无反馈”的争论，本质上就是在权衡“失真数字”和“听感鲜活度”。我的态度其实很简单：对普通爱好者和多数用户来说，一台设计成熟的AB类功放已经足够好，不必为了玄学去折腾无反馈架构。先把静态电流调准，把散热做好，比什么都强。

4. D类：开关状态下的高效率革命，但不是数字放大器

4.1 PWM原理：把音频幅度编码成脉宽

D类功放这些年风头很盛，手机、蓝牙音箱、车载低音炮、有源音箱里几乎全是它的天下。核心原理是PWM（脉宽调制）：用一个高频三角波或锯齿波跟音频信号做比较，音频信号幅度高的地方，输出方波的占空比就大；幅度低或者为负的地方，占空比就小。这个方波经过功率级放大后，再用低通滤波器把高频成分滤掉，剩下的就是被放大的音频信号。

功率管工作在饱和和截止两个状态，导通时管压降很小，截止时漏电流很小，两个状态下管耗都趋近于零，所以效率能做到85%到92%。同样输出100W，AB类可能要烧掉50W热量，D类只烧十几瓦。这个优势在电池设备上就是续航翻倍，在大功率设备上就是散热器和变压器缩小一大圈。

有个类比特别贴切：线性功放像用水龙头精确调节水流大小，阀门本身一直在承受水压，会发热；D类则是用高速开关的阀门，要么全开要么全关，靠开和关的时间比例来等效流量。阀门不半开的时候，损耗自然就小了。所以下次看到“数字功放”这四个字，先提醒自己：这跟数字信号没有直接关系，只跟“开关工作”有关系。

4.2 死区、LC滤波与EMI：D类的三个工程关卡

把D类做好，难点全在工程细节上，光看原理图会觉得特别简单，实际画板子调机器处处是坑。

第一关是死区时间。D类功率级通常也是上下两个管子串联，如果一个管子还没完全截止、另一个已经导通，电源就被直接短路，电流瞬间飙升，管子就炸了。所以必须在切换瞬间插入一个极短的空闲时间，让两个管子都先关断一会儿，这个时间就是死区。死区太短，危险；死区太长，信号过零点附近会丢失一小段信息，引入开关失真。很多成熟芯片会把死区控制在30到100ns，并且做死区补偿，但设计者仍然需要理解这对输出波形的影响。

第二关是LC滤波。方波不能直接接扬声器，否则高频能量全变成辐射和发热，喇叭还可能因为电感负载产生过冲电压。典型做法是二阶Butterworth低通滤波器，截止频率取开关频率的1/10左右。比如开关频率400kHz，LC截止频率大概取40kHz。电感想选饱和电流足够大的功率电感，最好带磁屏蔽，否则漏感会让EMI问题雪上加霜；电容选低ESR薄膜电容或高品质MLCC。

第三关是EMI。方波天生带着丰富的高频谐波，输出走线就是一根天线。我做过一个D类低音炮板子，第一次上电，用频谱仪一测，辐射在整个FM波段乱飘。整改方案很老套：功率地和信号地单点连接，PWM输出走线短而粗，电感尽量贴近芯片输出脚，喇叭线远离输入线和反馈电阻。折腾一圈之后，EMI才压下去。想直接抄作业的话，记住一句口诀：地要分，线要短，回路要小。

4.3 实际算一笔账：100W/4Ω低音炮需要什么规格

拿一个很常见的需求来算：在4Ω负载上输出100W RMS的低音炮功放，D类方案需要什么规格？

输出电压有效值Vrms = √(P×R) = √(100×4) = 20V，峰值就是28.3V。因为D类输出级有死区损耗、开关管导通压降和滤波电感压降，实际母线电压取±30V（或者单电源60V）比较稳当，不能正好卡在28.3V上。输出峰值电流 = √(2P/R) = √(200/4) = 7.07A，考虑到瞬态和电抗负载，开关管或功放芯片的电流规格最好按1.5到2倍余量留，选10A以上的器件。

开关频率也不是随便定的。频率高，LC滤波元件可以做得小，但EMI更难处理，死区占比更大；频率低，失真容易控制，但电感和电容体积重量上升。低音炮功放常见的400kHz档位是性价比很高的折衷，蓝牙音箱这类产品往往用到1MHz以上来缩小元件尺寸。这个计算顺便解释了为什么现在几百瓦的低音炮模块可以做得这么小，D类省掉的散热器体积是以往不敢想象的。

4.4 D类是“数字功放”吗：一个流传很广的误会

我见过不少人把D类功放叫作“数字功放”，这个说法在严格意义上是错的。经典D类功放的输入仍然是模拟音频信号，PWM比较器把模拟电平变成脉宽，本质上还是模拟调制过程，只是输出级工作在开关状态。所谓“数字功放”，更准确的叫法是“带数字输入的D类功放”，它接收I2S或PCM数字信号，在数字域里完成PWM或Δ-Σ调制，再经过功率级输出。

现在蓝牙音频SoC驱动D类功放的方案很常见，比如高通QCC系列芯片，通常输出I2S或模拟信号给功放芯片，功放芯片内部再做PWM。核心驱动力就是电池供电：D类接近90%的效率，让蓝牙音箱的续航能撑十几个小时，而AB类在同样的电池容量下可能一半时间就发热到降额了。我这么说不是要抬高D类贬低AB类，只是想提醒：称呼很重要，理解错模型，后面很多判断都会跟着错。

5. G类与H类：电源追踪，聪明地省电

5.1 G类：多组电源，按需切换

G类功放解决的是“固定电源电压下线性功放太浪费”的问题。它用多组电源电压，比如一组±35V、一组±70V。小信号时，输出级只用±35V供电，功率管上的压降和功耗都小；当信号幅度需要更大摆幅时，切换电路把±70V的电源接进来，让输出能冲到更高电压。

这个过程很像汽车的挡位逻辑：低速用低挡，发动机不至于频繁拉到红线；速度上来了再挂高挡。对功放来说，音乐信号的平均功率往往远小于峰值功率，大部分时间信号幅度都不高，所以G类平均效率可以明显高于纯AB类。早年日本组合音响里经常见到这种设计，目的就是在大功率输出和小机身之间找到平衡。

G类真正的难点在切换瞬间的平滑性。如果低压电源和高压电源之间切换不够柔和，输出波形会出现一个“台阶”，听感上就是咔哒声或撕裂声。我修过一台老专业功放，大动态时总有杂音，最后查出来是高压切换回低压的时候二极管反向恢复时间太长，换了一对快恢复二极管就好了。所以G类功放维修时别只盯着主功放管，切换电路才是重点怀疑对象。

5.2 H类：电源电压随信号“贴身跟随”

H类和G类思路接近，但实现方式更“连续”。它不再用多组固定电源阶梯切换，而是由辅助电源（通常是开关电源或自举电路）动态调节主电源电压，让电源电压始终贴着信号包络走，只留一小段安全余量。信号大的时候电源电压跟着抬高，信号小的时候电源电压降低，输出管上的压降始终维持在不大不小的最佳状态。

如果说G类是有级变速，H类就是无级变速——电源电压不是跳档，而是连续跟随。这样做的优势是输出管功耗被压到更低，整机效率进一步提高；代价是电源调制电路本身要引入额外的噪声和瞬态非线性，做不好会让音质变“脏”。

需要强调一点：G类和H类都不是输出级拓扑，而是供电策略。它们的输出级可以是AB类，也可以是D类。市面上很多标着“Class H”的专业功放，打开一看输出级仍然是典型AB类，只是电源部分多了调制电路。所以判断一台功放属于哪类，要看它实际怎么处理电源，不能只看字母标签。

5.3 G/H类在专业设备里为什么吃香

如果你只看家用Hi-Fi市场，会觉得G类和H类特别陌生。但把目光放到专业音频领域，它们其实是大功率场景下的常客。原因不复杂：功率大了，热量就是头号敌人。一台2×1000W的纯AB类功放，即使效率做到65%，热损耗也有1000W以上，散热器和风机又大又吵。G类或H类通过供电策略把平均损耗拉低之后，整机可以做小做轻，对巡回演出、固定安装来说，省下的机柜空间和搬运重量都是实打实的收益。

车载功放也是G/H类的忠实用户。车上电瓶电压有限，空间狭小、散热条件差，D类虽然效率高但EMI难处理，AB类又太烫，于是很多车载功放选择H类方案，把“电源浮动”和“效率优先”结合得很好。当然，G/H类也不是没有短板：电源调制会带来瞬态失真，切换或调制电路的可靠性也增加了整体复杂度。所以极致Hi-Fi的小功率设备很少碰它，专业演出和车载大功率则离不开它。了解了这个定位，你再去看到一台印着G类或者H类的功放，就不会轻易下“音质差”或者“高科技”的结论了。

6. 热搜里的另一类“放大器”：运放世界的拓扑与专用器件

6.1 同相、反相、差动和积分：运放的四种基本姿势

聊完功率放大器，再把话题切到运算放大器——热搜词里的一大半其实在讲运放。运放本身增益极高，实际使用靠外围电阻或电容构成负反馈电路来稳定增益。

同相放大器是最常见的结构，信号从同相输入端进，反馈网络把输出分压送回反相输入端，增益公式是1+Rf/Rg。它的最大优点是输入阻抗极高，几乎不向前级电路索取电流，适合做缓冲和阻抗变换。反相放大器则把信号从反相输入端引入，增益公式是-Rf/Rg，输入端是“虚地”，输入阻抗约等于Rg。它适合做衰减、求和、混合，也可以把多个信号在一个节点上叠加，这对于音频混音台来说特别方便。

差动放大器同时接受两个输入，输出是两者之差乘以增益，能抑制共模噪声。常见的心电采集、电桥传感器、电流检测都会用到。至于反向积分器，就是把反相放大器的反馈电阻换成电容。电阻决定比例放大，电容决定对时间的累积，所以积分器输出是输入的积分，增益随频率升高而下降，高频被大幅衰减。两者区别一句话就能说清：反相放大器放大的是“当前值”，反相积分器累积的是“历史的总和”。很多人刚接触时容易混，看反馈元件是电阻还是电容就清楚了。

6.2 仪表放大器与跨阻放大器：专用运放的经典解法

仪表放大器（INA）可以理解为“加强版差动放大器”。普通差动放大器的输入阻抗有限，而且两只输入电阻的不对称会导致共模抑制比下降；仪表放大器用三个运放构成经典结构——两个同相缓冲级提供极高的输入阻抗，再经过一级差动合成，共模抑制比能做到100dB以上。传感器信号通常很微弱、伴随严重共模干扰，所以电桥、应变片、热电偶采集几乎都会选仪表放大器。

仪表放大器用单电源供电时有坑。如果信号是双极性小信号，而你又没有负电源，输入信号在负半周会被削掉，输出一直顶在轨电压附近。正确做法是把REF引脚偏置到VCC/2，相当于把信号中心电平抬到电源中点，给负半周留出工作空间。很多新手第一次用INA，直接忽略REF引脚的偏置，结果调半天都调不出正常波形，就是这个原因。

跨阻放大器（TIA）解决的是另一类痛点：把电流信号变成电压信号。光电二极管、光电倍增管、某些传感器输出的是电流而不是电压。TIA把运放接成反相结构，反相输入端是“虚地”，外部电流直接流过反馈电阻，输出电压就是Ip×Rf。设计时要注意两点：一是反馈电阻两端要并联一个小电容，用来补偿光电二极管结电容和运放输入电容，否则容易振荡；二是Rf越大灵敏度越高，但带宽越低，两者必须取舍。

6.3 误差放大器：反馈环路里的无名英雄

误差放大器在热搜里被反复提到，但它几乎不单独出现在产品说明书里，而是藏身于各种电源芯片的反馈环路中。它的任务很单一：把参考电压和实际输出电压的差值放大，再控制功率级去纠正。开关电源、线性稳压器、DCDC转换器的“稳压”功能，本质上都靠误差放大器完成。

用运放构成误差放大器很容易，难的是外围补偿网络。Type II和Type III补偿网络通过给环路加入零点和极点，保证足够的相位裕度；如果补偿不当，电源启动时输出会振荡，纹波超标，甚至烧负载。这跟音频功放里的负反馈逻辑一脉相承——放大器需要有足够环路增益去压制误差，但环路延迟又可能引入稳定性问题。很多工程师在电源设计上栽跟头，不是基准选得不好，而是误差放大器周围的几个电阻电容没配对。做这类电路，示波器探头永远不要离开输出端，看瞬态响应时的振铃幅度，比看数据手册里的公式更有感觉。

7. 选型思路与我的实测经验

7.1 一张速查表：功率放大器的分类定位

这张表不一定能cover所有产品的具体表现，但足够帮你建立第一层判断框架。

7.2 按场景选型的参考路径

如果你是在选设备，我的建议可以照抄：

• 蓝牙音箱、便携播放器、电池供电设备：D类几乎是唯一解，效率高、体积小、续航才是用户体验的命脉。
• 桌面小书架音箱或耳机：AB类最稳妥，功率不大、成本可控、音质有保障；耳机放大器可以玩A类小功率方案，体验“甲类细腻感”。
• 家庭影院或客厅Hi-Fi：AB类后级依然是口碑最稳的选择，预算足够再考虑高偏置AB类或大功率AB类。
• 低音炮：优先D类，大功率低音炮对效率和散热要求太高，AB类光散热器就能占半个箱体。
• 专业演出、厅堂扩声：H类或大功率D类，看厂商设计，核心诉求是重量、散热和稳定输出。
• 个人DIY练手：AB类最合适，电路资料多、调试经验丰富、出问题的学习价值也高。一上来就搞D类，很容易被EMI坑到怀疑人生。

7.3 我的几个真实踩坑记录

先说D类EMI。一次做个100W低音炮板子，上电后整块板子的电流波动异常，靠近喇叭线时干扰声明显。排查了半天，发现是PWM输出走线绕了一个大圈，把功率地和高频信号地混在一起。后来把地分开、输出线尽量短粗、电感靠近芯片输出引脚，干扰立刻压下去。经验只有一句话：D类板子画板之前，先想清楚电流回路，再摆元件。

再说AB类静态电流。有段时间想把功放调出“甲类感”，把静态电流从80mA一路调到250mA，结果散热器温度飙得飞快，手都没法碰，声音反而变得更紧、更冲。后来老老实实调回120mA，加上热补偿校准，声音才恢复舒展。这说明静态电流真的不是越大越好，管子工作在最佳线性区不等于电流越大越线性。

还有一次给仪表放大器做单电源供电方案，图省事没处理REF引脚，结果输出一直顶在VCC附近，怎么调增益都没用。后来补了一组分压电阻和缓冲运放，把REF偏置到VCC/2，波形立刻正常。这个错误让我之后再见到“单电源供电的运放电路”，第一反应都是查共模范围和参考电位。

另外一台老G类专业功放，开机大动态时总有“啪嗒”声。我一开始怀疑输出继电器，换掉没用，后来发现是高低压电源切换二极管反向恢复慢，换了一对快恢复管就干净了。G/H类功放维修时，切换电路和整流管的开关特性往往比主功放管更容易出问题。

做了这些年放大器相关的活儿，我的体会是：字母分类只是起点，真正见功夫的是散热设计、静态电流校准、负反馈补偿和电源处理。A类、B类、AB类、D类、G类、H类各有所长，但没有任何一个字母能保证声音好听。如果你手边有示波器和信号发生器，我强烈建议你把同一只音箱在AB类和D类功放之间轮流接一次，看看输出波形、听听实际声音，亲手验证一遍，会比背十遍教材有用得多。